改編自文學(xué)作品的《夢幻成真》，用開放式結(jié)局闡明電影主題-中名女性網(wǎng)

影片《夢幻成真》改編于文學(xué)作品，但是電影中的幾處伏筆既強(qiáng)調(diào)了其虛幻的敘事基調(diào)，也強(qiáng)調(diào)了其與小說原作之間的差異。如安妮開玩笑說特倫斯·曼恩兒時(shí)有一個(gè)名為“玫瑰花蕾”的球棒，以及雷的女兒在電視上觀看電影《哈維》。

電影中出現(xiàn)《公民凱恩》那一幕是為了表達(dá)對純真童年的懷念，而一閃而過的酒鬼幻想家詹姆斯·斯圖爾特和他想象中的朋友的畫面，則說明了幻想成真是基于人的主觀愿望。

一部完美的影迷電影

《夢幻成真》是一部非常完美的影迷電影。無論是雷還是特倫斯·曼恩都是棒球菜鳥。而喬則與他們不同，他是一個(gè)偉大的職業(yè)明星，人們期望從他身上看到務(wù)實(shí)的態(tài)度，但他卻兩次被驅(qū)逐出這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。

第一次是在現(xiàn)實(shí)生活中，另一次則是在死后，他像華萊士·史蒂文斯筆下的鬼一樣，“哭著想要踏入現(xiàn)實(shí)”。

他同雷和特倫斯一樣熱愛棒球并愿意保護(hù)這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，電影里他曾說，“哥們，我的確非常喜歡這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，喜歡那種比賽時(shí)的喧鬧聲和草香，喜歡和它有關(guān)的一切，甚至包括到處旅行、乘火車和住酒店”。

最后他說，“就算拿飯錢來換，我也愿意……說實(shí)話，就算不付錢我也愿意打球”，而他最終也確實(shí)得到了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)。

向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)

與大多數(shù)滿足人們期待的烏托邦式電影一樣，《夢幻成真》這部影片并未完全忘記向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，其中也曾暗示一些問題和不和諧因素的出現(xiàn)導(dǎo)致夢想幾乎面臨破滅。

影片主要反映了清白的過去與犯罪聯(lián)系在一起的悖論；以及打造夢境的成本和理想的經(jīng)濟(jì)性。

還有第三點(diǎn)，電影用撫慰人心的方式，將傳統(tǒng)的棒球電影與樂觀的美國形而上學(xué)思想聯(lián)系在一起。故事的最后，特倫斯·曼恩得以進(jìn)人球員們來往的那個(gè)神秘空間，并承諾回來之后將他遇到的故事寫出來。

圓滿的開放式結(jié)尾

棒球電影的吸引力通常表現(xiàn)為超乎尋常的善意，例如那些“棒球天使”的守護(hù)者，而棒球電影也成為美國超自然樂觀主義的載體。

每次當(dāng)他們在雷的棒球場上打完比賽后，他們都會(huì)走進(jìn)玉米地，消失在某個(gè)屬于來世的超自然區(qū)域。

就在故事結(jié)束前，喬突然邀請?zhí)貍愃埂ぢ骱退麄円黄鸹厝ィ妆憩F(xiàn)得非常生氣，他認(rèn)為他才是最應(yīng)該去的人，因?yàn)槭撬⒘诉@個(gè)棒球場。

他抗議道“這是我的玉米地，你們都是我的客人”，并指責(zé)喬表現(xiàn)得像主人一樣。而這番爭執(zhí)的最終結(jié)果仍是身為作家的特倫斯·曼恩走了。

換句話說，電影設(shè)計(jì)了一個(gè)開放式的結(jié)尾，即特倫斯·曼恩將成為一個(gè)采訪超自然事物的記者，其文章很可能會(huì)闡明人神的存在和生命的意義。改編自文學(xué)作品的《夢幻成真》，用開放式結(jié)局闡明電影主題。

雖然喬和其他球員的對白中僅提到了一個(gè)禁煙令或是缺乏香煙之外，并沒有談過有關(guān)他們死后生活的話題。

關(guān)于特倫斯·曼恩被選中的另一個(gè)更世俗化的原因是，在種族隔離結(jié)束之前，杰基·羅賓森以及以往許多黑人棒球選手是不允許參加大型聯(lián)賽的。

而特倫斯·曼恩此時(shí)則是作為他們的代表，作為眾多黑人中的一個(gè)被選中去了天堂的棒球場，體現(xiàn)了電影對小說營造出的社會(huì)影響的更為靈活反映。

對資本的批判

細(xì)心的觀眾一定會(huì)發(fā)現(xiàn)，從雷在他的玉米地上建立棒球場那時(shí)起，他就開始受到失去農(nóng)場所有權(quán)的威脅。

鑒于他現(xiàn)有的收入不足以支付其貸款，安妮的雅皮士兄弟馬克迫使他賣掉這塊地以確保擁有房子的所有權(quán)。

因此，棒球場是建立在一大堆經(jīng)濟(jì)問題上的；要獲得這種幻境，就像維持職業(yè)體育的存在一樣，是必須要付出代價(jià)的。

即使在大家都不收取工資的情況下，它仍然需要獲得收入來維持其存續(xù)。而解決的辦法則是像主題公園一樣收取20美元的門票。

鑒于提出此建議的是一個(gè)孩子卡琳，因此難免會(huì)讓人忽略這一建議背后的資本意圖，更何況之后其還得到了特倫斯·曼恩的贊同，而我們都知道特倫斯·曼恩是一位自由資本主義的批判者。

電影并未完全不顧現(xiàn)實(shí)原則（即使放棄了天價(jià)薪酬），但卻將其弱化。阿奇·格雷厄姆和雷的父親約翰都以其年輕時(shí)的模樣出現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)也被描繪得如同20世紀(jì)30年代的田園生活一樣。

“我聽說中西部很多城市都有自己的球隊(duì)，有些球隊(duì)甚至?xí)婺阏曳莅滋斓墓ぷ鳎米屇阍谕砩洗蚯颉！?/p>

當(dāng)年輕的阿奇·格雷厄姆說到這些時(shí)，雷回答道“我們要去的地方和那里很像”，相似但不完全相同，因?yàn)檫@里的球員是不收報(bào)酬的，這里的觀眾要付費(fèi)，這里并沒有像喬的“老板”那樣貪婪的人。夜幕降臨后，當(dāng)?shù)谝晃挥^眾到達(dá)時(shí)，比賽在燈光下展開。

結(jié)語