2024年2月23日，紀錄片《美國鳥類》在歡喜傳媒旗下的流媒體平臺“歡喜首映”獨播上線。早在2021年，這部獨特的紀錄片就登陸上海國際電影節(jié)，它以鳥為題，講的卻并非都是鳥的故事。它沿密西西比河溯流而下，探討鳥兒的滅絕、消失的原住民和被工業(yè)侵蝕的土地。
串起整部紀錄片的，是一個畫家的名字——約翰·詹姆斯·奧杜邦。奧杜邦一生中最知名的成就，都是和鳥有關。
在美國，“奧杜邦”在圖書館、博物館的命名中很是常見。奧杜邦啟迪了以保護鳥類為宗旨的奧杜邦協(xié)會，奧杜邦的肖像掛在白宮里，甚至美國總統(tǒng)贈送外賓的禮物，就有一本奧杜邦凝結心血的博物畫譜——《美國鳥類》。
《美國鳥類》共收錄了435張奧杜邦親手繪制的鳥類水彩畫。書中插畫完全按照鳥的真實比例大小繪制，書長達1米，寬超60厘米，需要兩個人才能搬動。
在奧杜邦的時代，鳥兒被譽為浪漫的象征。而奧杜邦不僅畫鳥，還畫它們各形各色的生活情境，栩栩如生，讓奧杜邦名聲大噪。盡管奧杜邦在繪鳥后，又研究起繪制北美的四足動物，但《美國鳥類》始終是難撼奧杜邦地位的王者之作。
奧杜邦為何踏上繪制北美鳥兒的旅途？再看奧杜邦的作品，我們又能得到怎樣的感悟？法國導演雅克·盧耶來到北美大陸，與19世紀的奧杜邦來了一次天馬行空的對談。
在這部紀錄片中，我們不僅得以窺見奧杜邦的原版真跡，更能從字里行間，聆聽奧杜邦時代起敲響的警鐘。
不再鳴啼的啄木鳥與走向滅亡的部落
1785年，奧杜邦出生于海地，他是一位法國船長和情婦的私生子。3歲起，奧杜邦對自然和鳥類萌生出莫大的興趣。1803年，18歲的奧杜邦為逃避征兵逃往美國。在這里，他和露西·貝克威爾相識相愛，步入了婚姻的殿堂。
新世界的鳥兒讓奧杜邦著迷，他把全部熱情傾注在鳥類研究上。奧杜邦是對東菲比霸鹟進行環(huán)志的第一人，如今，鳥類環(huán)志已發(fā)展為監(jiān)測鳥類種群數(shù)量的一種重要手段。
《美國鳥類》以奧杜邦和新世界的故事開場，通過尋訪密西西比河上游、中游的風土人情，紀錄片無意間掀起美國黑暗歷史的一角。
象牙喙啄木鳥，曾是眾多珍禽中的佼佼者之一。可由于人類活動，象牙喙啄木鳥曾一度被定為“滅絕物種”，現(xiàn)被《世界自然保護聯(lián)盟瀕危物種紅色名錄》列為極危物種。
卡羅萊納鸚鵡因羽毛“顏值過高”，被富人們爭相獵殺裝飾衣裳或帽羽。1918年，世界上最后一只卡羅萊納鸚鵡死去。
與鳥兒一同消失的，還有這片土地上最早的主人——印第安原住民。他們曾友好地歡迎遠道而來的殖民者，教給他們在這片大陸生存的知識。可日月漸長，殖民者露出了真實目的。
1819年，針對印第安人的《文明開化基金法》開始，美國制定了一系列法律和政策打壓印第安文化。1830年，安德魯·杰克遜總統(tǒng)簽署《印第安人遷移法》，逼迫原住民到條件惡劣的保留地生活。在臭名昭著的西遷事件“眼淚之路”中，至少4000名切諾基人死在路上。
在美國50個州里，有半數(shù)州的名字自印第安語而來，但今天，當看到堪薩斯、馬薩諸塞、明尼蘇達時，我們不會記得它們的來由。
“什么是文明？它的特色是崇高的宗教與哲學、原創(chuàng)的文學藝術、動人的音樂，以及豐富的故事與傳奇。這些我們全部都有，我們并不是野人，而是文明的民族”。1927年，印第安人大議會上的發(fā)言仍振聾發(fā)聵。在美洲大陸上，鳥類的繁盛與衰亡，與印第安人的悲慘歷史何其相似。
消失的風景會開口，貪婪將遭到反噬
在密西西比河下游，油田已代替了棉田。石油公司和工廠遍地開花，這些工廠污染了當?shù)氐沫h(huán)境，讓許多當?shù)鼐用耦净及┌Y，白人撤出了社區(qū)，留黑人在此居住。在新奧爾良的奧杜邦水族館，因颶風造成的斷電，讓魚像風干的顏料一樣等待死亡。
奧杜邦的《美國鳥類》被譽為19世紀最偉大和最具影響力的著作之一，它的偉大性不容置疑。但奧杜邦是如何繪制這些鳥兒的，這個過程恐怕不太光彩。
事實是，奧杜邦一生謀殺、殘忍實驗了無數(shù)鳥兒和動物供其進行藝術創(chuàng)作，偶爾還會覺得自己殺的少了，和當下的鳥類保護者實在談不上是一路人。奧杜邦還是一位種族主義者，參與買賣奴隸、頭骨偷竊、學術剽竊等。
近年，因為奧杜邦的黑歷史，全美的奧杜邦協(xié)會在大量投訴下面臨改名的壓力——經(jīng)過探討后，協(xié)會決定在保留總會的名稱，分會可以自行更改名字。
對于“奧杜邦”的爭議，目前奧杜邦協(xié)會的官網(wǎng)上也只能呼吁人們辯證看待。
《美國鳥類》特別將鏡頭對準了幾幅紐約街頭的奧杜邦壁畫。這些筆觸精致的壁畫在人類眼里自然是藝術品——但它和旋轉木馬上的動物、水族館里的魚一樣，都是人類對自然的微縮和復制。人類無法掌控自然，卻經(jīng)常生出可以主宰一切的幻想。
奧杜邦和殖民者共享著一份矛盾的現(xiàn)實，他們的成就無疑推動了后世的發(fā)展，但他們曾經(jīng)染血的雙手同樣也不能被忽視。滅絕的鳥、等死的魚、流離失所的原住民、癌癥纏身的少數(shù)族裔……《美國鳥類》講述的每一個客體，處境都是相似的，人和鳥并沒有什么不同。
人們對奧杜邦的贊頌，對自然的贊美，對鳥類的保護，究竟是真心實意的懺悔，還是一種迎合政治正確的偽善？這是《美國鳥類》在反思人文自然破壞以外，拋給觀眾的又一個問題。
雅克·盧耶在最后，引用印第安酋長西雅圖的一番話，告誡人們貪婪終將遭遇反噬。
“在白人眼里，哪一塊地都一樣，可以趁夜打劫，各取所需，拿了就走。對白人來說，大地不是他的兄弟，大地是他的仇敵，他要一一征服……不是人類編織了自己生命的帷幕，他只是其中的一根線，無論他對這帷幕做了什么，他都將承受后果”。
《美國鳥類》的哭聲雖然遙遠，但如果從現(xiàn)在開始改變，也許天空中的鳥兒會消失得慢一些。
紀錄片《美國鳥類》已在歡喜首映獨播上線，歡喜首映作為會員制與收費點播相結合的精選電影平臺，為互聯(lián)網(wǎng)用戶甄選海內外優(yōu)質影視內容，國產(chǎn)佳作如《梅艷芳》（電影版&劇集版）《學爸》《滿江紅》《誤殺》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《南方車站的聚會》《風犬少年的天空》等，海外佳作如《幻滅》《國王之夜》《定制男友》《萬物生靈》（共三季）《舞臺劇》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端，總下載次數(shù)超過3800萬，累積付費用戶超過1100萬。
歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內容投資、制作及流媒體播放平臺公司，一直秉持“內容+渠道”雙輪驅動的發(fā)展策略。
歡喜傳媒在“內容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過與優(yōu)秀導演及專業(yè)創(chuàng)作團隊深耕優(yōu)質多元化的影視作品。2023年，歡喜傳媒第一出品春節(jié)檔電影《滿江紅》以45.44億票房拿下年度票房冠軍，出品電影《學爸》在暑期檔取得6.14億票房，兩部電影票房之和約占當年全國總票房的10%，且均已上線歡喜首映。
此外，歡喜傳媒出品的待映電影還包括：陳可辛執(zhí)導，章子怡主演的《醬園弄》；陳可辛執(zhí)導，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾等主演的《獨自·上場》；顧長衛(wèi)執(zhí)導，葛優(yōu)及王俊凱主演的《刺猬》；陳大明執(zhí)導，張涵予主演的《以父親之名》；張國立執(zhí)導及編劇，周冬雨主演的《朝云暮雨》；陳佩斯執(zhí)導并主演的《戲臺》；李陽執(zhí)導，張若昀及鐘楚曦主演的《從21世紀安全撤離》；王小帥監(jiān)制，鄔迪執(zhí)導的《上山》等重量級影片。
在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心（CCTV6）旗下電影新媒體平臺1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國移動、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道，與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作，接下來將繼續(xù)與各大互聯(lián)網(wǎng)及娛樂企業(yè)合作，吸引更廣泛的用戶群，掌握付費在線觀影潮的機遇，進一步推進“歡喜首映”與歡喜傳媒發(fā)展。
