年代大劇《南來北往》已于2月26日在央視八套落下帷幕。在20天的熱播過程中，觀眾跟隨著劉璋牧的鏡頭，在不同的人物角色和地域文化之間經(jīng)歷了一場(chǎng)“時(shí)空之旅”，感受著改革開放以來祖國(guó)歲月變遷的時(shí)代脈搏。劇集雖然已經(jīng)落幕，但故事仿佛繞梁余韻，令人久久難以忘懷。其中關(guān)于主角馬魁的犧牲和姚玉玲的結(jié)局，更是不少觀眾心中的“意難平”。27日，導(dǎo)演劉璋牧在個(gè)人微博發(fā)文，對(duì)兩個(gè)角色作出了自己的解讀，再度引發(fā)話題熱議。
觀眾“意難平” 劉璋牧發(fā)文解讀角色結(jié)局
從2月2日開播之日起，《南來北往》相繼創(chuàng)下了開播2.5601%峰值收視率、愛奇藝站內(nèi)熱度9959等諸多收視佳績(jī)。臨近收官，《南來北往》的峰值收視率更是突破了4%，成為了2024開年當(dāng)之無愧的熱劇之一。雖然劇已經(jīng)播完了，但觀眾和網(wǎng)友們對(duì)《南來北往》的討論仍在繼續(xù)，其中既有對(duì)《南來北往》劇集質(zhì)量的贊譽(yù)，也有對(duì)各個(gè)演員出色表現(xiàn)的肯定。不過最大的話題，仍然還是對(duì)故事最終結(jié)局的各種解讀和嘆惋。
其中最讓觀眾“意難平”的，無外乎馬魁的犧牲和姚玉玲的結(jié)局。面對(duì)種種討論，導(dǎo)演劉璋牧在《南來北往》收官的第二天，也在微博上對(duì)這兩個(gè)角色作出了自己的解讀。作為導(dǎo)演，劉璋牧在《南來北往》的創(chuàng)作過程中對(duì)各個(gè)角色的理解就十分深入。在他看來，馬魁的犧牲既是編劇高滿堂刻意為之的角色命運(yùn)，也是一部電視劇作品中精神主旨的最好體現(xiàn)。
《南來北往》之所以在完播后仍然有這么高的討論度，角色的結(jié)局只是表象原因，更深層次的原因是，觀眾在劇中所感受到的各種情緒積累，沒有得到一個(gè)所謂的合理的“出口”。在觀眾看來，馬魁這樣的好人就應(yīng)該有“好報(bào)”；而姚玉玲“精致”至死才是最正確的歸宿。
但這樣的結(jié)局很難引起觀眾更深層次的情感共鳴。編劇高滿堂在創(chuàng)作《南來北往》的過程中，曾經(jīng)對(duì)一線干警做了大量的實(shí)際采訪。馬魁的犧牲既是符合一線干警真實(shí)狀態(tài)的現(xiàn)實(shí)寫照，也體現(xiàn)了所有警務(wù)工作人員奉獻(xiàn)自我、舍生取義的崇高精神。
“通過馬魁這一角色，將這份敬意與感動(dòng)傳遞給觀眾，讓大家更深刻地理解并尊重這份神圣的職業(yè)，珍惜他們?yōu)槲覀兯龅囊磺小≈校R魁未能與親人見最后一面，這既是劇情發(fā)展的需要，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)中警察真實(shí)境遇的反映。這樣的設(shè)計(jì)旨在讓觀眾更深刻地體會(huì)到警察職業(yè)的艱辛與不易。”
姚玉玲的結(jié)局也同樣如此。如果說馬魁是對(duì)崇高精神的致敬，姚玉玲就是對(duì)平凡生活的鼓舞。關(guān)于她的結(jié)局，劇中最具情感張力的莫過于她與牛大力的偶遇重逢，經(jīng)歷過了現(xiàn)實(shí)生活的重重打擊，姚玉玲并沒有自暴自棄，反而挑起生活的重?fù)?dān)。這份堅(jiān)韌與勇氣，正是對(duì)所有經(jīng)歷過磨難但仍保持尊嚴(yán)與倔強(qiáng)的人們的贊美。正如劉璋牧在文中所說，“姚玉玲的淚水是對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幣c宣泄，她拾起煙花后的微笑則是對(duì)生活的堅(jiān)持與熱愛。”
用角色為作品“添彩”，用作品為社會(huì)“賦能”
導(dǎo)演親自下場(chǎng)為結(jié)局做解讀，在以往很少出現(xiàn)。而劉璋牧之所以這么做，最大的原因也許是這兩個(gè)角色，在一定程度上代表了《南來北往》的氣質(zhì)：它是一部歌頌平凡的作品，里面的角色都是帶著缺點(diǎn)普通人，他們也會(huì)迷茫、會(huì)犯錯(cuò)；但它同時(shí)又是一部展現(xiàn)傳奇的作品，無論是中國(guó)改革開放四十年來的偉大成就，又或者是基層工作者數(shù)十年如一日的默默奉獻(xiàn)，都需要通過角色和發(fā)生在他們身上的故事來映射。
所以馬魁的犧牲，不僅僅是簡(jiǎn)單升華了這個(gè)人物和現(xiàn)實(shí)中的軍人、警察；姚玉玲的結(jié)局，也不單單是為了鼓舞正在經(jīng)歷磨難的普通人。更重要的是，編劇高滿堂通過這兩個(gè)角色的結(jié)局，為《南來北往》整個(gè)故事注入了社會(huì)正能量?jī)r(jià)值觀的精神內(nèi)核。
劉璋牧抓住了這一點(diǎn)，也憑借著細(xì)膩的角色理解，在拍攝過程中用鏡頭實(shí)現(xiàn)了編劇高滿堂對(duì)于人物的刻畫。不過在解讀文章的最后，劉璋牧還是透露出了對(duì)《南來北往》的幾分遺憾。但對(duì)于這樣一部?jī)?yōu)秀的作品來說，劉璋牧的遺憾更像是對(duì)于“完美”的嚴(yán)苛追求，帶著七分自我鞭策，也帶著三分人力所難及的境界追求。從入行開始，劉璋牧一直都是一個(gè)力求圓滿的人，這種精神貫徹到作品中，很容易就會(huì)被觀眾所感受到。
《南來北往》無疑是成功的，它第一次把乘警的故事搬上了熒屏。劇中既有小人物的生活日常，也能讓人一窺中國(guó)鐵路乃至全社會(huì)40年的變化發(fā)展，獨(dú)特的題材視角、豐富的情感表達(dá)、生動(dòng)的角色塑造、緊湊的劇情節(jié)奏、濃郁的鄰里大院情、薪火相傳的師徒情以及深刻的社會(huì)價(jià)值體現(xiàn)，這些亮點(diǎn)共同構(gòu)成了《南來北往》的吸引力和影響力。
《南來北往》的成功離不開全體創(chuàng)作人員的付出。這份“付出”可以是精巧的故事創(chuàng)作，也可以是專業(yè)的演技和拍攝。對(duì)影視創(chuàng)作來說，各種技巧性內(nèi)容的夸贊紛繁且精辟，但少有人提及他們創(chuàng)作這樣一部“振時(shí)代脈搏”作品背后，所展現(xiàn)出的家國(guó)社會(huì)責(zé)任感和影視創(chuàng)作使命感。這樣的精神和品質(zhì)，恰恰是如今影視行業(yè)最為珍貴的基石。
